Vern Matz – Homes on the Hill
Nach der Kooperation Yeehaw Sadness schaltet Workaholic Daniel Belgrad mit dem The Moon Is a Harsh Mistress-Nachfolger Homes on the Hill wieder in den regulären Vern Matz-Modus.
Daher der Amerikaner eh schon über die Hälfte der 10 auf dem zwanzigminütigen Album versammelten Songs vorab veröffentlicht hat, und diese insofern – wie auch ganz allgemein im Vern Matz-Kanon betrachtet – grundlegend keine Überraschungen bieten, kann man erst will’s sich ruhig mit ein bisschen mit einer reflektierenden Standpunkt-Verortung des Werkes an sich auseinandersetzen. Denn der nimmermüde veröffentlichende Musiker hat auch diesmal so einiges zu erzählen.
„Homes on the Hill is my last record whose incept dates back to Boston, although its pieces were stitched together here in New York. Together with Twilight Princess & The Bronze Age it represents one arc of my life, which now seems almost entirely disjoint from its current trajectory. It is nice to have come back with a souvenir.
Homes is also my ninth record, almost regrettably so, as its counterpart ‚Earthbound‘ has been undergoing surgeries in mixing for years. Homes was allowed to grow in silence and shadows, and so unburdened by my self-imposed pressures. It is a bit more journal-entry, with a fixation on being a God who mishandles his creatures, although, like all my records, there are marks of isolation if you look“ so Belgrad.
Und weiter: „Typically I give something in these posts to guide the listener — some perspective to move the listener’s attention in the right way. I find that sort of instruction useful, but I have less to offer here. I was recently released from hospital after several days of vertigo, so I will blame it on the scrambling of my mental resources. Listen with care. Homes is small and warm and inviting. You can call it HOTH, if you think that’s cool like I do.“
Ja, das ist auf entspannte Weise cool, klar. Und dass sich die meisten Songs von HOTH auf Gesang und Gitarre reduzieren, ist wegen der lange voab ausgerollten Einzelveröffentlichung der meisten Songs hier auch bekannt. Besser funktionieren die meisten nun jedoch am Stück.
Dragon verweht über einem pluckernden Beat das melancholische Singer-Songwriter-Indie-
Die behutsame Aufbruchstimmung von Doorframes deutet den die Breite wachsenden Synthpop vom all in gehenden Breakneck zumindest an, geht aber wie alle Songs keinen Meter zu weit, bevor das ambient klimpernde Interlude All That Jazz den gemütlich und im unscheinbaren Kontext dennoch nicht aus dem Rahmen der Komfortzone fallenden Mittelteil von Homes on the Hill.
Das heimelige Americana-Flair der Behaglichkeit Coastal Ghosts ist ebenso einladend wie die ein bisschen wehmütige Intimität von The Best Possible World, Pt. 2 oder die folkloristische Wärme, die Bombs Away im weichen Tempo zwischen Graham Coxon und Damon Albarn andeutet.
Weil das Songwriting und die Ästhetik dabei die Vergänglichkeit des Moments eher einfangen, als dass sie explizit nachwirken würden, passt es auch, dass Vern Matz selbst den Blick nach vorne richtet: „I have one, maybe two, records left after this. My final record — The Maine Solar System Model – is the only endeavor in my musical career where my imagination has outpaced my convictions, so it may take some time to complete. It will require much more from the listener. I hope, even trust, that some of you will still be around, and still equipped, for that challenge when it comes.“
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