Wheeler Walker Jr. – Pullin‘ Out
„Stuck my dick in Music City/ Morе times than I count/ I’m pullin‘ out“: Ben Hoffmann zieht zieht mit einem sechsten Studioalbum einen Schlussstrich unter sein Outlaw Country-Satire-Alter Ego Wheeler Walker Jr.
“I can’t do this anymore“ erklärt die fiktive Figur ihren Abschied. „Every song in Nashville is written by twelve idiots named Chase about trucks they don’t own and farms they never worked on. I really don’t wanna be around when country music becomes fully AI, which sadly will be better than most of the crap they’re putting out now.”
Doch auch wenn der Witz namens Wheeler Walker Jr. schon vor diesen finalen 30 Minuten auserzählt worden sein mag, holt Pullin‘ Out noch einmal erstaunlich viel aus den bekannten zotigen Pointen heraus – freilich einmal mehr in Produzent Dave Cobb‘s famosen Sound, der diese elf letzten Songs wieder jenseits der Parodie auf einen bestechend professionellen Level holt.
Weswegen der Las Vegas-Bläser und ein veritables Richard Cheese-Flair addierende Titelsong-Opener gleich mal als Standortbestimmung dienen darf: „Grew up in Kentucky/ Drove down to Tennessee/ Tried to fuck some bitches/ Nobody wanted me/ So I picked up my guitar/ Wrote a buncha songs/ ‚Bout fuckin‘ whores/ And suckin‘ tits/ Inhalin‘ on a bong“.
Am MO hat sich also nichts geändert. Doch das Songwriting kommt frischer und unverbrauchter daher als auf den direkten Vorgängern, hat keine wirklichen Ausfälle zu verschmerzen (wobei das flott klimpernde Whiskey Dickin mit seinem unendlich oft wiederholten Titel entlang der repetitiv simplen Strukturen aufgrund des skandierenden Vorschlaghammers rasch nerven kann, und Old Piece of Shit mit ein bisschen funky Fusion zwar Sturgill Simpson gefallen wird, als uneilig auf dem Barstuhl sitzendes Generikum aber nicht über den Filler hinauskommt) – Pullin‘ Out macht kurzweiligen Spaß und platziert zahlreiche Ohrwürmer mit willkommen überschaubarer Tiefgründigkeit.
Pussy and Pills schwoft sehnsüchtig als Mantra („Pussy and pills/ Liquor and weed/ Titties and cocaine/ That’s all that I need“), Fuck This Bar croont entschleunigt und unaufgeregt a la Orville Peck in der verhassten Ortschaft mit mitgröhlbarer Botschaft: „Fuck this bar, fuck everybody in it/ Fuck every fuckin‘ record on the jukebox spinnin’/ Fuck the bride and the bachelorettes/ Everyone but me here’s a piecе of shit/ Fuck these lights, the stools, thе shots/ That broke my jaw, my bank, my heart/ Fuck the worries, hangovers, and the scars/ Man, fuck this bar!“
An den Maskenmann denken lässt später auch die gefühlvolle Klavierballade Big Tittied Lady. Natürlich musikalisch und intonationstechnisch – und weniger inhaltlich, bei aller sanften Dankbarkeit: „I’ve seen my fair share of big titties before/ But I ain’t never seen a pair that are pretty as yours/ Girl to carry them around must be a real chore/ But you do it for me.“
In der gemütlichen Reduktion Waiting for the Drugs to Kick In gibt Wheeler den Buddha des Contemporary Country („My whole life is full of sin/ And the whole world’s full of shit/ So I’m sittin‘ here awaitin’/ For the drugs to kick in“) und für das flott nach vorne gehende Why Aren’t You Sucking My Dick? den Stetson-Träger am Rock’n’Roll Highway von Thin Lizzy.
DSL groovt gelöst und Let’s Get Drunk Do a Buncha Drugs and Fuck probt den in alle Richtungen romantisch offenen Squaredance („A little bit of vaseline/ Got my buddy’s dildo/ And a bottle of Beam/ Have you ever tried cocaine?/ Or a dick in your ass?/ Do ‚em both together/ I swear you’ll never go back“), bevor das cool in bluesigeren Tendenzen abgehangene Nice Titties! sich ungeachtet aller Ermüdungserscheinungen noch einmal aufrafft und alles tut, um Pullin‘ Out nicht zum Coitus Interruptus zu machen, was die Botschaft von Wheeler angeht: Ein in jeder Hinsicht ebenso verdientes wie würdiges Farewell!
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