Konvent – Firesky
Viereinhalb Jahre nach der 2022er-Schönheit Call Down the Sun scheitern die vier (personell dezent umbesetzten) Kopenhagener Ladies von Konvent daran, das Drittwerk Firesky zu ihrem Meisterstück zu machen.
Während im sich mit mehr stilistischer Vielseitigkeit weiterentwickelt habenden Spannungsfeld aus Death und Doom an sich alles – von den starken Riffs über die einnehmende Atmosphäre bis zu den tief und guttural growlenden und dann und wann auch harsch keifend konterkarierenden Vocals – angerichtet ist, damit die Band (auf dieser Platte: Amira Liv Hernan – Guitar/backing vocals; Julie Simonsen – Drums; Heidi Withington Brink – Bass; Rikke Emilie List – Vocals) ihren Status nicht nur bestechend zementieren, sondern ihn deutlich über das bisherige Niveau hinausheben könnte, sind es Kleinigkeiten, die dem Triumph im Weg stehen.
Weniger das (gerade im Vergleich zu den beiden Vorgängern) potthässliche Cover oder der schon sehr stark auf Kompression setzende Sound (der die Stimmen im Mix auch ein wenig zu weit in den Hintergrund schiebt), als vielmehr der Umstand, dass die (vollwertigen) Songs hier mehr oder minder alle nach dem selben Verhaltensmuster gestrickt sind: Auf einen malmend das Terrain absteckenden, superb wüsten Beginn folgt ein (leider praktisch nie schön organisch gewachsener, sondern immer relativ unvermittelt ins Geschehen geworfener) ruhiger, stimmungsvoller Mittelteil, aus dem (runder komponiert) die Rückkehr der manchmal noch wüster angepackten Heaviness entsteht, die dann zudem ein grandios erhebendes Panorama als Hintergrund bekommt.
Dass diese ein wenig zu sehr im Autopilot laufende Vorhersehbarkeit in den Strukturen der eigentlichen so hochklassigen Substanz des Materials unnötigerweise Wasser abgräbt, verhindert dann in letzter Konsequenz die bedingungslose Begeisterung.
Einen wirklichen Strick dreht sich Firesky aus diesen Schönheitsfehlern allerdings auch nicht, beherrschen Konvent ihr ansonsten mit mehr Bandbreite und auch deutlich längeren Songs überraschendes Business eigentlich doch über den hohen Erwartungshaltungen.
Exorcise eröffnet schwer und langsam, epochal und tragische von Dämoninen besessen, bevor die elegante Tektonik in ein zurückgenommenes Acoustic Intermezzo kippt – wirklich schön, aber eben auch zu willkürlich herbeikonstruiert. Umso fabelhafter ist es, wie die restliche Band in das Szenario zurückkehrt und Schwung aufnimmt, um plötzlich von der Blackened-Tarantel gestochen sägend-kloppend loszurasen, während sich dahinter postrockig ein sinfonisch malendes Panorama hymnisch auftut: grandios!
Scorning verlässt sich später nur auf eine kurze Pause in der Bridge, gönnt sich dafür aber eine lange so geduldig geschrammte Einleitung, die mit permissiver Goth-Post Metal-Attitüde wie eine anmutige Hässlichkeit majestätisch tackert – und hinter der Melancholie einen nach vorne geklopften Punk-Antrieb finden wird. In the Unknown schiebt (bis auf… eh schon wissen) aus einem Guss kompakt zu einer Art Metal-Version von East Hastings und schiebt drückt dann, bis die Slo-Mo-Walze die Luken dicht macht. Dort brütet der Titelsong prägnant und akzentuiert, lädt nach dem obligatorischen Umbruch jedoch Mai Soon Young Øvlisen, die das Szenario für einen ätherisch in klargesanglicher Anmut badenden Schönheit lichtet – vor dem abschließenden, finalen Sturm.
Denn Postludium setzt sich seinen Titel entsprechend als Epilog ans folkloristische Lagerfeuer und rundet das Geschehen einnehmend ruhig und versöhnlich, jedoch auch dezent antiklimatisch ab – nach extrem kompakten und kurzweiligen 41 Minuten Gesamtspielzeit hätte sich (das neue Leistungsgrenzen für Konvent erschließende) Firesky einen wirklich triumphalen, ekstatisch krönenenden Abschluss trotz allem so sehr verdient gehabt.
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